陳奕迅《上五樓的快活》

蘇打綠的幕后功臣林暐哲為他們打造了四季，忙碌的他也給了陳奕迅五樓的快活。

可以聽得出來，陳奕迅唱得很快樂。音樂的風格很豐富，live的感覺濃厚，和他的前廣東專輯H3M有相呼應的微妙關系。

幕后的詞曲人很有看頭，吳青峰寫了兩首，蔡健雅來一首，范曉萱也有一首，林嘉欣也填了一首英文詞。我還能挑剔嗎？

不說我，我的朋友聽后，在面子書內疚的感嘆說：“沒有感覺”，甚至懷疑自己不在狀況里面，決定心情好好的時候多聽幾次，結果還是百思不得其解的：“沒感覺”。其他朋友開始留言，大家也很小心的答，怕自己是不是聽漏了什么，閃爍其辭的說：“比較喜歡他的廣東專輯。”

我也覺得納悶，怎樣看這都是一張有分量的唱片，尤其是第一次播的時候，每一首的音樂編排都會讓人豎起耳朵認真的聽。可是沒多久，就累了。我懷疑是不是我們對陳奕迅的唱法都疲憊了？我們是不是在他非常隨性的哼唱里，聽到了隨便？

這是我連續聽了《H3M》和《上五樓的快活》之后，都還在想的一件事。我聽著“床頭燈”，覺得可以一聽再聽，這個“好聽”的原因是不是因為在這首歌他比較低調的處理歌聲，讓音樂來領導自己？還有，就像“沙龍”，“給你”一樣叫我驚喜，我可以確認的是，陳奕迅真的可以寫很好聽的歌曲給自己快活了。

（Dec 09）

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方大同《Timeless》

我就知道方大同遲早都要向Stevie Wonder致敬的。所以知道了他會出一張經典重唱的專輯時，心里面想到的就是這首“You Are The Sunshine of My Life”。聽了他唱的這首，編曲幾乎是原汁原味的不敢動手腳，方大同對偶像的敬畏之意表露無遺。

歌迷覺得方大同是橫空出世的獨特歌手，現在終于可以追溯到了他音樂養分的源頭了。

方大同選了3首中文歌，除了“記得”有點太新，離Timeless的意義好像還有段時間，“紅豆”讓人忽然懷念起王菲來，方大同聲輕情深的呼喚著她，什么時候再來？難道要一直以“紅豆”這首歌來陪我們到細水長流嗎？

“狂潮”選得很好，勾起了對經典電視劇風潮年代的溫暖，恰逢原唱Sa姨關菊英近年翻身的氣勢，這首歌更是有其商業價值。

即使我是十分享受方大同的這張口水歌輯，我還是覺得英文歌的選曲有點太過理所當然，沒有驚喜。“Wonderful Tonight”，“Moon River”，“Nothing’s Gonna Change My Love for You”這些幾乎是所有精選集的必選，在才子這里出現，就有點牛刀小用了。

（Nov 09）

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陳奕迅《H3M》

又一張陳奕迅了。我寫最多的是陳奕迅的專輯，還來不及忘記，新歌就來了。

在這個普遍上善忘的歌迷現象，這樣的發片率當然是最恰當的，香港人會說：Keep住個勢！

陳奕迅這個“勢”說真的，真的是越keep越勇，完全沒有冷下來的機會，我懷疑為什么他還沒有被封為“歌王”（他最多是K歌之王），也許封了歌王，前面的路就短了，會有“被”提早退休的危機。

表面上看這張《H3M》是熱鬧的。封面的武士野人裝扮很醒目，一班幕后的英雄都出來粉墨登場，讓人不免有所期待，這樣的方式，通常是在“玩”音樂。我最喜歡大牌歌手“玩”音樂，一不小心，可能會玩出火花，那些隔了幾十年還會讓人眩目的火花。

結果，玩的是封面而已。各人回到音樂崗位，還是安安全全的那一套。Hits的“還有什么可以給你”、“于心有愧”、“七百年后”新意欠奉，像以前說不出名字來的哪一首歌。

陳奕迅唱得輕輕松松的，他已經是用技巧來唱歌了，我不能有任何挑剔的意圖，因為真的很棒，可是因為太胸有成竹，少了實驗，少了驚喜。

如果真的有特別值得mention的地方，那是他自己寫的“沙龍”這首歌，希望這首歌，一首不錯的歌，能帶給他要邁向唱作人這個方向的一個肯定。

（Jul 09）

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農夫《富甲天下》

饒舌歌始終是廣東話勝過華語。華語rap起來的話很官腔，像拿起一本書來快速朗讀，到了今天，還是沒有人可以打破華語的嚴肅性，可以有本事把華語分崩離析的隨口拿來說唱。

廣東話還是比較市井一點，農夫也抓到了其中的竅門，DJ Tommy的音樂一響起來，就可以wi-wi-wang的不停說唱下去，當然實情可沒有那么輕松，我可以肯定那是挨更抵夜推敲每一粒字得來的一氣呵成。

聽農夫很難不讓你想起軟硬天師。軟硬是香港歌壇被underrated的傳奇。今天聽林海峰和葛民輝的《廣播道殺人事件》、《點解要大家笠》一點也不過時。

農夫比起前輩還是差了一截。原因在于歌詞。農夫的說唱歌詞雖然很幽默，可是對事情的看法是點到即止，好像比較喜歡耍嘴皮子。對于觀察對象也大部分是比較小我的，共鳴感比較少。我記得以前聽軟硬唱菲律賓女傭故事的時候，說到最后她們回家寫信回鄉，就讓人忽然感動起來。

可是呀，這些年輕人喜歡耍嘴皮子，喜歡我在家里當宅男，對外面的世界不聞不問，那就讓他們去吧，我怎么老是要他們to be somebody呢？

這個專輯一次過收了農夫以前沒有在馬來西亞發片的歌，總共18首，這是你要了解農夫最經濟實惠的途徑。這次一次過聽，我還是最喜歡有麥玲玲rap的那一首《風生水起》，很絕呀！

（Jul 09）

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方大同《橙月》

聽到方大同的新歌“Sing Along Song”的時候有點混淆，以為聽到的是上一張的“Love Song”。“這一首是寫給你的Love Song”，這一次是“Baby I wrote this for you”，有點連續兩天都吃肉骨茶一樣的讓人感到有點不對勁。

可是批評的話止于此，方大同的《橙月》再一次的證明了他的才華，專輯里每一首歌都是那么的討好，比起以前更輕松更搖擺。去年頒獎禮他的風光氣勢只是一個點綴，很多人看到了他的走勢，再加上這個專輯很好聽，就說他掌握了商業的門道，有了媚俗的動作，說起來好像很怕他會走火入魔一樣的惋惜。

可是為什么好聽的歌就不能夠純粹好聽？一定要給他一頂“流于世俗”的帽子才能夠安心的跟著他的音樂打拍子？“這么好聽，一定是計算好了”，說這些話的樂評人那么斤斤計較，一定是某個程度上失去了聽歌的樂趣。

說回方大同。他的才華在于節奏，他對節奏的掌握不止是如排山倒海而來的音樂編排，他的唱法更是起落有致，每一個字唱出來都像是吃著QQ的果凍一樣，彈在嘴里，毫無防備下就滑進了心里。

我一直認為他的唱法很接近Stevie Wonder，這一次方大同在歌后話對他致敬，失明的Stevie Wonder如果有機會聽到方大同，一定不會介意有這么一位高徒。

（Apr 09）

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謝安琪《Binary》

半年前听到谢安琪的精选集《3/8》惊为天人，怎么错过了一个这么有个性的歌手？只能怪自己孤陋寡闻，以为香港歌坛还是在原地踏步，刻板的印象，对于人家对她的赞美充耳不闻。现在才知道那位刚刚起步，备受看好的香港女歌手忽然间就去怀孕生仔的就是她，有如此勇气，必定是信心满满的女侠。

（对她有女侠的想象是因为那一首“神奇女侠的退休生活”，黄伟文的歌词很抵死，神奇女侠已经养尊处优，别叫我出来拯救世界，那种一于懒理的高傲，若隐若现是谢安琪自己的心声吧？）

精选集最重要的是要我们温故知新，谢安琪的那《3/8》对我而言，简直是隆重推介，做完月后，新专辑《Binary》一推出，就有久别胜新婚的气势，和一般去少几个Ball就没人记得的亮丽偶像有天渊之别。

谢安琪绝对没有亮丽的外型，歌路也没有很刻意的标新立异（有时候还会泳儿林忆莲王菲上身），最煞吃的还是她的歌词内容。她给我们的是和生活息息相关的讯息，她的歌词有很浓厚的香港草根味道，茶餐室、地铁、喜帖街甚至周星驰的那个核突如花，也成了下笔的对象。这些当然要归功于周博贤这位和她形影不离孖公仔的创作人。这样下去，谢安琪绝对有资格成为香港草根特点的代言人了。

“喜帖街”这首歌也是黄伟文为她写的。香港有一条喜帖街，当年男女还要没有携手走人生路前，必定要先走这条街，结婚这人生大事只要走完一条街，就可以白首偕老了。如今老街没落，黄伟文借题发挥，当年的美满处处，今日却幸福萧索。在短短的几分钟的歌里，黄伟文的词和谢安琪的歌声将失落的幸福暂时还原，把喜帖街的意义裱了起来，当作纪念，竟有种乡愁的感动。

（Dec 08）

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莫文蔚《就I莫文蔚精選》

我平常少写精选集，因为大部分是滥竽充数，从来都没有过一首hit song的两三片“资深”歌手都可以煞有其事的来个“精选”。可是对于莫文蔚，她的这张精选可是名副其实的。别的不说，看看精选里的旧歌制作名单，从张洪量，到李宗盛，从陶喆到周杰伦，从李伟菘到蔡健雅，你以前可能听漏了，莫文蔚原来都唱过了每一个年代的当红的歌手制作人，活像是一张近年流行歌坛的编年史。（这让我想到了梁静茹，她的歌路历程几乎都和莫文蔚走着同样的一条路。）

如果你相信有“金曲魔咒”这一件事，我宁愿莫文蔚没有拿过最佳女演唱人。《爱》那张02年的专辑是一时之选，她因此而拿了那个奖，可是从此以后，她的唱片都是无声无息的，没有口碑，没有销量。（梁静茹还没拿过这个奖，所以她的专辑还是很受欢迎，我这样讲，是不是有点不负责任？）

莫文蔚的确是一个很特别的歌手，重新听回“爱”、“阴天”、“手”、“如果没有你”、“你给我多少时间”你可以听出她是怎么样的努力去摆脱那种苦情的标准演唱方式。听似没有什么起伏的情歌，她总是懂得如何慢慢的酝酿情绪，在歌曲结尾几乎要达到煽情的高峰时就嘎然而止，你如果还在KTV唱“广岛之恋”和“他不爱我”，建议你听听这个精选集，你就知道她已经离开广岛很远了，而你还在那里。

（Oct 08）

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陳奕迅《不想放手》

我不知道为什么大家都在说陈奕迅这张最新的华语专辑很“另类”。先说明，我并没有说《不想放手》很糟糕，只是说另类，还差很远。这样说的，可能是他们听的音乐不够多不够广，才会少见多怪，不然就是以中文歌坛做一个范围，陈奕迅这样的风格和制作，已经很“另类”了，如果真的是这样，那才悲哀，这个歌坛原来是那么的原地踏步，以绘本的方式代替歌手的照片就可以“另类”，唱片里有一首雷鬼，一首爵士，哦！就喜出望外了。

《不想放手》陈奕迅没有突破，歌曲风格依然是“背包”的那个感觉，没有什么不好，原本听陈奕迅唱歌就是一种享受，“然后怎样”几年后延续“不如这样”的情怀，特别是Hidden Track，他唱得很好，可是你说突破嘛，我听不出来。

整张专辑的水准不一，像“漂亮小姐”这样撩女仔的歌曲应该拿掉，原本全都是成熟的生命感叹，忽然轻浮起来，陈奕迅就算怎么会唱歌，也难免让人觉得不协调。听完整张，插图赏心悦目，容易引导你走进歌词故事，甚至比歌词所装载的更多感性暗示，例如那首英文歌“Aren’t You Glad？”插图的陈奕迅坐着飞毯独自离开，画面的想像和寂寞比歌词还要动人。

一个会唱歌的人，要找十来首都好听的歌已经是不容易的事了，这样无奈的事情，连陈奕迅也不能避免。他非常介意上一张华语专辑有一半是翻译广东专辑的旧歌，他的埋怨是可以理解，可是埋怨的对象不应该是唱片公司还是制作人，感叹的应该是：会写歌的人哪里去了？

（Oct 08）

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謝安琪《3/8》

你第一次听谢安琪的“丧婆”会吓了一跳。“家阵我乱唱呢首歌，点至算啱与错，理得我，难道会死么,总之我负责所有后果”。

长长的尖酸歌词，“丧丧地”的唱歌，这里的人会说这个女人有点“38“，这么巧这张精选集叫《3/8》，香港可能没有三八这个涵义，可是我情愿相信就是这个意思，因为谢安琪真的38得很可爱。

我之前孤陋寡闻，没有听说过有这么一个歌手，要到了人家除了精选集才来后知后觉，歌词唔妥社会，唔妥肤浅歌坛，唔妥自己，还真有知识分子的愤世嫉俗。

“姿色分子”谐音香港以貌取人，姿色压倒性的赢了知识。“开卷快乐”讽刺杂志自有黄金屋。“跟我走”更是自知之明的说自己“尽管星光不灿烂，报章周刊找不到我踪影”。之前的蓝奕邦也是这样的，有才无貌的，在歌坛是一个罪过，要凭歌寄意为自己讨回个公道。

只是谢安琪或许没有耐心去证明公道自在人心，这张精选集，鄙弃了她的摇篮手周博贤，唱了一首“钟无艳”，什么“只能够做绝世好友，只能够做兄妹”的庸俗情歌，旋律编曲毫无疑问的影印“富士山下”。结果怎么样？“钟无艳”这首歌毫无意外的大红起来。

这是个活生生的以身试法，只要流于俗世，就能获得共鸣。这是谢安琪开的一个反讽玩笑，还是她未来的方向？

（Aug 08）

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薛凱琪《It’s My Day》

上次说到薛凯琪没有媒体缘，刚刚起步，就被批得冷了下来。这对歌声蛮有个性的Fiona来说是个讽刺。听听她和方大同的“四人遊”你就知道香港还真会浪费有潜质的新人。

没关系，两岸三地可以四海为家，到台湾重新出发，再走一段新人的道路。

可是台湾新人辈出，一个比一个娇艳，一个比一个三八，一个比一个会唱。你要怎样出位？

无可否认，薛凯琪放了很多心机在唱功上。你可以看到进步，听起来还很惬意。可是星光二帮的女子个个会唱，她们把“唱”的这个标准推上了去另外一个层次，我们期待她们的新歌会是怎么样的一个模样。所以，即使薛凯琪这一次努力求新，恐怕还是无可避免的要被大浪淹没了。

(Jul 08)

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容祖兒《甜蜜蜜》

专辑收录容祖儿去年开的一场“邓丽君金曲交响演唱会”的精华。

容祖儿既不是偶像歌手（哦！是吗？），也不是唱将（不是那些听第一个字，你就能喊出她名字的那种歌手），刚刚演了舞台剧，接下来邓丽君演唱会，她的工作可真多，可是工作多是经理人的功劳，不一定和歌手的实力和人气成正比，有时候倒像是回光返照，那才是真正的危险。

没有独特唱腔和风格的人唱邓丽君，有两个选择：一是一成不变的唱邓丽君的甜美，这么多年来，邓丽君的甜美一点也不难学，再不然就是学王菲的唱法。

这么多人唱邓丽君，就只有王菲可是唱得脱胎换骨，容祖儿要超越可能还要等到她决定了自己的风格才来尝试。

所以你听到了容祖儿的这个现场实录，一下子邓丽君上身，一下子王菲上身，就是看不到容祖儿。可是“再见吧，我的爱人”那一段华语口白，容祖儿完全破功，我如果人在现场，恐怕要上厕所，以避尴尬。

（May 08）

Twins《桐話妍語》

Twins的华语专辑出在欲照来袭之前夕，还没宣传就成了历史，于是变得格外有意义，让人不禁多听几遍，Twins要被盖棺定论，可能这就是最后一张了。

更有意思的是这张《桐话妍语》，似乎让彼此单飞早做了准备，两人大概各占半张，主打“可爱不可爱”就各有“妍语”和“桐话”两版来个双胞混战。赢的当然是阿Sa，可是注意，并不是阿Sa真的很棒，原来是阿娇根本不会唱歌。制作人真搞笑，哪有人让自家的艺人出来献丑的。

我听了一遍之后，就想着绕其他话题来说，因为她们的唱功实在让我没话说。偶像是偶像没错，可是难道连五音不全也要照单全收吗?

我一直认为阿Sa要是单飞也没有问题，因为她有观众缘，加上演戏很不错，《戏王之王》她演得让人惊喜，几乎抢了詹瑞文的风头。可是这次“妍语”她独挑半张专辑，才知道原来她在歌坛要独自发展，也是很危险的一件事。

再说题外话，专辑小册子也很搞笑，前半部是阿Sa的写真，后半部是阿娇的写真，满满的全都是生活照，果然好拍生活照。

这张专辑，竟然那么准确的预告了Twins的未来，还来一次个人表现的试音，有没有欲照事件，阿娇都一样玩完；阿Sa也该好好计划自己的路线，专注在演戏，春天来得比较快，比较美。

（May 08）

方大同《未來》

方大同的歌是不可能会上榜很久，因为这是我们不熟悉的骚灵。听的人会随着音乐不自禁的打着拍子，同一时间在脑海里的歌库迅速搜寻，找不到让人心安的类型，搜寻结果：unmatched！

他自己也知道会有这样的结果，所以在“Love Song”他怀疑这首歌“DJ会播放，这也许会上榜”，无所谓得很心虚。

我们从上一张的《爱爱爱》里知道了大概方大同并非一般的创作歌手，风格强烈在中文歌坛找不到第二位。同样的风格在《未来》延续着，可是因为少见多怪，你还是会随着音乐不自禁的打着拍子，轻易的原谅了新瓶装旧酒。

毕竟是一年一次，我们并不介意他继续给我们灌同样的酒，给我们骚灵一点点的微醺。

不一样的地方是这次比上一次tone down了很多，音乐变得比较单纯，歌曲是窝心的琐碎情事，感觉上是刻意的“收敛”，怕给了你太多，一下子承受不来，可是我倒期待方大同可以更funky更fun。

（Apr 08）

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盧巧音《Process》

记得卢巧音以前是属于另类的歌手。可是后来电影好像比歌好。“好心分手”大红了好一阵之，后来就默默无闻了。

说实在卢巧音并不是一个会唱歌的人，听她唱现场会吓了一把冷汗，这样的歌手，应该以个性来做号召，冷傲一点，还会有一番作为。于是几次要接近市场宣告失败，如今她说要回到以前的风格，冷一点的风格。

《Process》没有了雷颂德，少了流行的味道，果然让卢巧音回来了，带点摇滚的编曲，没有很媚俗的拼命讨好K歌一族。“千岁”、“空白”、“走慢点”还蛮见心思。整张才七首歌，是投石问路，还是临死挣扎？

时过境迁，卢巧音的“垃圾”是一去不回头了吗?

（Mar 08）

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陳奕迅《Listen to》

陈奕迅很大胆。我给他最热烈的掌声。

《富士山下》里的抒情歌还没有退热，他并不急于打铁趁热，来一首什么“大汉山下”轻而易举的再下一城，却破天荒的来一个全舞曲的新专辑，让我们看到了陈奕迅的自信，不跟行情来跑，也看出他极力求变的决心。

我印象中好像还没有看过有任何一张中文新专辑可以完全收录（几乎）全舞曲的。即便是舞蹈兼瑜伽兼体操老师蔡小姐也不敢冒冒然不唱抒情歌，结果居然给这个跳舞跳得挺难看的陈奕迅先玩了这个概念。

黎小田写的“Crying In The Party”果然歌如其名，破坏了陈奕迅一心要办的这个热闹舞会，风格陈旧，和其它歌格格不入，难怪会躲在舞会一旁悄悄哭泣。

唯一的缺点，就是选曲基本上的旋律没有很特出。“闪”、“滑铁卢车站”和“变色龙”的音乐比旋律好，有雷声大雨点小之嫌。这是不是说明了写歌的人才还是不多？

陈奕迅去年拿了不少奖，更有资格玩了。下一次又会是怎样呢？

（Mar 08）

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側田《JTV》

侧田这次没有“决战二世祖”那样的抄袭歌，顺耳了很多。

“男人KTV”先拔头筹，为这张唱片做了一个好开始，只要有一首劲爆K歌，做了的那一张唱片才有意义，这是香港歌坛的生态，我们也别太介意。

其他歌曲都是港式一贯的抒情方式，好像古巨基啦，谢霆锋啦，关智斌啦都会唱的那些歌，任何一个人唱可能都会让你觉得不外如是的感觉。

会唱歌的歌手可以化腐朽为神奇，我想大概可以这样说来形容侧田。这里说的腐朽并不是说他创作的歌很差，而是说没有新意。

可是你还是会放着这张唱片一首又一首的听着，一点也不介意曲风腐朽，因为侧田有一把好声音，还运用的恰到好处，在chorus高音的那一刻，还是会触动你内心的一部分，让你不禁的跟着哼，《JTV》算是功德圆满了。

（Feb 08）

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